{"id":68677,"date":"2026-09-13T19:57:19","date_gmt":"2026-09-13T19:57:19","guid":{"rendered":"https:\/\/alger16.dz\/?p=68677"},"modified":"2026-09-13T19:57:19","modified_gmt":"2026-09-13T19:57:19","slug":"restauration-cinematographique-une-premiere-en-algerie-pour-preserver-les-films-du-temps","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/alger16.dz\/?p=68677","title":{"rendered":"Restauration cin\u00e9matographique : Une premi\u00e8re en Alg\u00e9rie pour pr\u00e9server les films du temps"},"content":{"rendered":"\n
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Longtemps n\u00e9glig\u00e9e, la restauration cin\u00e9matographique fait pour la premi\u00e8re fois son apparition en Alg\u00e9rie dans le cadre des Rencontres cin\u00e9matographiques de B\u00e9ja\u00efa (RCB). Du 26 septembre au 1er octobre 2026, un s\u00e9minaire consacr\u00e9 \u00e0 cette discipline r\u00e9unira, \u00e0 la Maison de la culture de B\u00e9ja\u00efa, \u00e9tudiants et professionnels autour d\u2019un m\u00eame enjeu : pr\u00e9server et transmettre les \u0153uvres du patrimoine cin\u00e9matographique.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Coordonn\u00e9 par les RCB et l\u2019Archive Circulation Initiative (ACI), en collaboration avec le N\u00e1rodn\u00ed filmov\u00fd archiv, les Archives nationales du film de la R\u00e9publique tch\u00e8que, l\u2019atelier se tiendra parall\u00e8lement \u00e0 la 21e \u00e9dition des Rencontres cin\u00e9matographiques, aux m\u00eames dates que cette formation de cinq jours.
Un appel \u00e0 candidatures a \u00e9t\u00e9 lanc\u00e9 et restera ouvert jusqu\u2019au 19 septembre. Seize places sont pr\u00e9vues, avec une s\u00e9lection effectu\u00e9e au moment du d\u00e9p\u00f4t des candidatures et non pendant l\u2019atelier. Quatre sp\u00e9cialisations sont propos\u00e9es : restauration de l\u2019image, \u00e9talonnage, restauration sonore et restauration de la pellicule.
Le programme couvre les principales \u00e9tapes de la restauration, depuis l\u2019inspection et la r\u00e9paration de la pellicule jusqu\u2019au traitement num\u00e9rique de l\u2019image et du son. La formation repose notamment sur un principe essentiel : la restauration d\u2019un film ne commence pas devant un logiciel. Elle n\u00e9cessite d\u2019abord une connaissance approfondie du mat\u00e9riau \u00e9tudi\u00e9, une compr\u00e9hension des transformations qu\u2019il a subies au fil du temps et une \u00e9valuation pr\u00e9cise de ce qui peut \u00eatre corrig\u00e9 sans alt\u00e9rer les sp\u00e9cificit\u00e9s de l\u2019\u0153uvre. Les participants seront ainsi amen\u00e9s \u00e0 examiner diff\u00e9rents supports, notamment les n\u00e9gatifs, positifs et inversibles, ainsi que les principales d\u00e9gradations auxquelles ils sont expos\u00e9s : rayures, taches, dominantes chromatiques, d\u00e9coloration ou encore perte de contraste. L\u2019objectif est de mieux appr\u00e9hender les techniques de restauration et les difficult\u00e9s qui les accompagnent, tout en d\u00e9veloppant une connaissance plus fine du comportement des mat\u00e9riaux filmiques.
Une approche qui rappelle que la restauration ne rel\u00e8ve pas uniquement d\u2019un savoir-faire technique. Elle implique \u00e9galement une succession de choix susceptibles d\u2019influencer l\u2019int\u00e9grit\u00e9 d\u2019une \u0153uvre. Entre la sauvegarde d\u2019un document dans les archives et le film finalement pr\u00e9sent\u00e9 au public, chaque intervention peut contribuer \u00e0 la mani\u00e8re dont une \u0153uvre ancienne retrouve sa visibilit\u00e9.
Apr\u00e8s une premi\u00e8re journ\u00e9e introductive consacr\u00e9e notamment \u00e0 l\u2019\u00e9thique de la restauration et aux diff\u00e9rents formats cin\u00e9matographiques, les participants poursuivront leur formation \u00e0 travers des travaux pratiques dans la sp\u00e9cialisation choisie.
La cl\u00f4ture de l\u2019atelier devrait \u00e9galement \u00eatre consacr\u00e9e \u00e0 la restauration d\u2019un film appartenant au patrimoine cin\u00e9matographique alg\u00e9rien. Une \u00e9tape qui donnera une dimension particuli\u00e8rement concr\u00e8te \u00e0 la formation, en confrontant directement les participants aux difficult\u00e9s li\u00e9es \u00e0 la manipulation et \u00e0 la pr\u00e9servation d\u2019un mat\u00e9riau patrimonial.
Au-del\u00e0 de l\u2019apprentissage technique, les initiateurs inscrivent ce programme dans une d\u00e9marche plus large de pr\u00e9servation de la m\u00e9moire, de conservation des archives et de transmission des savoir-faire li\u00e9s \u00e0 l\u2019image analogique. L\u2019objectif est notamment, selon l\u2019appel \u00e0 candidatures, de \u00absensibiliser les professionnels et les \u00e9tudiants aux m\u00e9tiers de la conservation du patrimoine audiovisuel\u00bb. L\u2019enjeu est double : pr\u00e9server des archives cin\u00e9matographiques menac\u00e9es par la d\u00e9t\u00e9rioration des supports, tout en favorisant l\u2019\u00e9mergence de comp\u00e9tences locales capables d\u2019assurer, \u00e0 terme, leur conservation et leur restauration. Par ailleurs, l\u2019affiche officielle de la 21e \u00e9dition des RCB, \u00e9v\u00e9nement cr\u00e9\u00e9 et organis\u00e9 par l\u2019association Project\u2019Heurts, a r\u00e9cemment \u00e9t\u00e9 d\u00e9voil\u00e9e. Con\u00e7ue par Athmane Imloul et directement inspir\u00e9e de l\u2019histoire du cin\u00e9ma alg\u00e9rien, elle reprend une image tir\u00e9e du court-m\u00e9trage Yasmina, r\u00e9alis\u00e9 en 1961 par Djamel Eddine Chanderli et Mohamed Lakhdar-Hamina.
L\u2019affiche associe cette \u0153uvre \u00e0 une repr\u00e9sentation graphique inspir\u00e9e de la c\u00e9l\u00e8bre revue Les deux \u00e9crans, publication embl\u00e9matique de l\u2019histoire de la critique et de la r\u00e9flexion cin\u00e9matographiques en Alg\u00e9rie.
Une mani\u00e8re, en somme, de placer cette nouvelle \u00e9dition des RCB sous le signe d\u2019un cin\u00e9ma qui ne se contente pas de produire des images, mais cherche aussi \u00e0 pr\u00e9server celles qui ont fa\u00e7onn\u00e9 sa m\u00e9moire.
Abir Menasria<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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